首先感谢大家对月亮化石长期的关注与支持，以下收集的是论坛内的一些文字，这些人的文字一定程度反映出了月亮化石的态度，在此整理成帖，以便大家更好的了解月亮化石剧团。
（整理顺序不分先后）

引用:

下面是引用小蹄子于2005-11-07 22:17发表的:
作为民大的老生，作为月亮化石曾经的成员，请容许我谈一点自己的看法

对于月亮化石，内部的同学也别总是卖瓜的说瓜甜，其他同学也别不知道情况就在那瞎说

应该讲社团内部还是有几个不错的学长的，但垃圾很多，远远超过所谓不错的学长

要想建设成为真正优秀的民大社团，就应该清理一批人出去，特别是垃圾“领导”

引用:

下面是引用西早雨齐于2005-11-08 22:55发表的:
谢谢小蹄子的意见。月亮化石人明白，剧团时时身处危机中，从不敢怠慢。

1.月亮化石亲如一家，当然指的是月亮化石团队核心成员，这个数量一般再15～20人左右，人多了，说亲如一家也就太假了；

2.月亮化石人从不以为自己了不得，因为演戏好不好不是自己说了算，所以都必须谦逊，“抬着头作人，夹着尾巴作戏。”再说，学长没什么了不起，每个人再大学里都要做学长；

3.小蹄子水友说出“垃圾领导”这四个字，说明你虽然是月亮化石曾经的一员，但我想你可能只是月亮化石的过客，严格的说你还不了解月亮化石，甚至不了解戏剧。因为在月亮化石没什么“领导”的观念，现在的月亮化石你也不了解：

现在的月亮化石理事会：一个团长，两个副团长，编导部、表演部、宣传部、后勤部、通勤部、外联部部长各一名。剧团人和人都有义务接受理事会成员下达的任务。比如做舞美，宣传部部长可以叫团长去买墨水，可以叫副团长抬板子；通勤部部长负责安排各楼栋负责人上门通知每一位05级的新团员剧团有何活动。就这么简单。

一般情况下，月亮化石不会重用来月亮化石“过把瘾”以证明自己个人能力的人，因为这些人不是真正的热爱艺术，喜欢戏剧，其中不乏沽名钓誉之徒。

至于什么清理“垃圾领导”之类，我看言重了，因为说别人是垃圾的人不是过激就是人身攻击，况且，以月亮化石在民大的发展规模和影响力，如果月亮化石领导层是垃圾的话，那月亮化石本身就化腐朽为神奇，点石成金了。

引用:

下面是引用八神于2006-04-29 17:06发表的:
我总决的月亮化石少了一点什么？
都是这么几个人在演
是不是还有一些小人物注定在幕后？

引用:

下面是引用蹩脚的戏子于2006-05-02 01:22发表的:
这个问题提的很尖锐
但是首先我要指正一下这个八神同学的措辞问题，月亮化石里面没有“小人物”！
1、无论是团长也好，部长也好，团员也好，都是平等的，之所以有各个职位，只不过是这些相关的负责人对于该职位的认识和理解比其他团员更丰富，更有利于月亮化石平稳的发展壮大而已，月亮化石的每一任负责人都可以，也必须静下心来听其他人的意见，哪怕这个人不是剧团人！这就是我说的“夹着尾巴做人”。
2、在幕后的绝对都是月亮化石的“大人物”，八神同学对月亮化石，对戏剧有着认识上的不足，月亮化石的每一部戏从构想到最后的完成，台前幕后的人都是英雄！少了其中任何一个环节，同学们朋友们都看不到月亮化石呈现给大家的精彩的戏剧，演员很辛苦，幕后的每一个环节的工作人员更辛苦！每一个月亮化石人都是对幕后的英雄们有着深深敬意的！

八神同学提出的问题是月亮化石的硬伤，这么多年了，这个问题一直没有解决得很好，我和其他化石们为此探讨过很多次，提出了不下5种方案，具体实施的有两三种，一直希望让所有对戏剧有着热情的孩子们能够登上舞台，能够让小化石们在这个舞台上展现他们的风采。
但是比较致命的矛盾是：
毕竟月亮化石每个学期只能上那么几部戏，前前后后的角色加起来总共还不过几十个，我们每年都招收几十名团员，如果每个人都能够上去演的话，就意味着一个人在大学里只能够演出一次。（这好像很公平，但问题在后面）
月亮化石的孩子们虽然都是出类拔萃的，但也不是都一进来就可以把戏演得多完美，我相信关心、了解月亮化石的朋友们一定也看过校园内非月亮化石的戏剧小品，其质量为什么和月亮化石的剧有着或多或少的差别的？因为他们演出的经验少！我们只有让演员演出经验丰富了，才能够拿出足够高质量的戏剧呈现给大家。
对于戏剧这样一门艺术，有些经验是可以通过文字传承的，而有一些只能够让演员亲身体验才能够获得，也就是说我们必须让一部分演员有更丰富的经验先满足观众的需求，得到朋友们的支持和认同，才能后续发展其他的另一部分团员，让其他团员有更多机会来演出，引用句话来做比方就是：让一部分人先富起来，再带动其他人共同富裕。如果没有质量非常高的演出，朋友们回来看吗？如果没有人来看我们演出，我们又怎么争取更多的演出机会来给其他更多的团员呢？又怎么让大家看到更多更精彩的戏剧呢？
因此月亮化石演出机会的不均等将必然存在，同时我们也将逐步的缩小演出机会的差距。

啰嗦这么多，不知道说清楚了没有：）

引用:

下面是引用沙漠神狐于2006-06-14 09:19发表的:
月亮化石很不错，提个意见：
在打广告的时候能不能别再几个人拿着牌子喊：打雷了，下雨了，月亮化石开张喽！
且不说喊的话语不合逻辑，拿着牌子在食堂门口也“叫卖”，学校成了马戏团啊？
喊口号的有些还比较忸怩，看上去就更不协调了！
要采用更好的广告形试，不要轻易地冲击学校学习的主流气氛！而要和谐地围绕着学习气氛，为同学们打打造一个文娱环境！老师同学们也将更敬佩你们！
总体来说月亮化石VERY GOOD
祝越来越辉煌！

引用:

下面是引用偶是小余于2006-06-16 20:57发表的:
感谢楼上的提出的宝贵意见 剧团在做宣传方面还一直在努力探索
现在学校的各社团做的海报 宣传都比往高了一个层次 月亮化石要在其中保持自己的特色 又不被淹没掉是我们 一 直都在考虑的一个问题 可能有些地方大家不能接受或感觉别扭 但我们最终目的还是吸引大家
以后我们会尽量改进宣传方案

引用:

下面是引用lcw于2006-06-02 18:49发表的:
化石们辛苦了。怎么好久不见原创话剧啊？请问贵团在编剧方面的管理与原则。

引用:

下面是引用风逝于2006-06-19 14:16发表的:
校园戏剧的原创性是一个校园剧社生存和发展下去的原动力。
但是，就目前全国高校剧社的普遍情况来说，原创，几乎是所有剧社的硬伤。
因为这里存在这两个方面的矛盾：
一、校园戏剧中编剧和表演的矛盾。
在专业剧团里，一般都有专业的编剧和导演。编剧通过系统的学习编剧和导演两个方面的知识，对舞台表演有很深的了解，才能用专业手法和技巧使自己的表达意图得到很好的体现。而在高校中，大多数剧本往往是那些文笔较好或者是非常喜欢电影、戏剧的同学写的，这些同学没有丰富的舞台表演经验，写出的剧本一般情节动人、词藻华丽，可以视为一个很不错的小说或者电影文本。而拿来作为话剧剧本，可行性就比较低。因为这些同学写的时候往往是凭借自己对电影、戏剧的理解和头脑中的画面来进行创作的，剧本中常出现大段大段的台词、画面跳跃、场景转换、或者对画面、镜头的一些要求。这些在电影中看似简单的处理，在话剧中是很难做到的，因为观众看到的是整个舞台，无法满足剧本的要求。
就月亮化石来说，剧团中能够写出达到排演标准的剧本的人，基本上都是有一定舞台表演经验的同学，所以，剧团没有设置专门的编导部，也是处于这种考虑。
但是剧团内部鼓励大家原创，因为这些据本中也有很多很好的创意和思路，通过大家讨论、修改、集体创作等，也能够弄出很好的本子。对于剧团来说，最重要的是想法。比如《北平深秋》，一开始原作者写的是电影剧本，后来通过米娜、陈红星的改编，成为大体上的话剧剧本，后来在暑假期间，大家又一起无数次的修改，才能为最后大家看到的样子。
二、对戏剧了解深浅的矛盾。
剧团中很多同学都有相同的感慨：一开始对戏剧不了解时，很想写剧本，但写出来的东西都很烂；对戏剧有一定了解时，觉得自己的功力不够，还有很多的东西要学习；等到对戏剧有比较深入了解时，觉得戏剧博大精深，那些编剧理论也同样复杂繁多，自己知道的东西简直不值一提，能作的最多是简单的修改剧本，原创，不敢轻易触碰。
所以，原创一直在艰难的缓慢发展中。

正因为原创很难，所以更希望喜欢戏剧的同学都能够创作剧本，让我们从中吸取精华，拓展思路，集合大家的力量推动戏剧的原创事业。

引用:

下面是引用谁动了我琴铉于2006-07-29 10:16发表的:
《北平深秋》我在上个暑假有看过，在服装方面做的不够好，不够合体，
                  演员形象方面还是有一点... 不够深刻吧
   
    虽然我也对该剧团仰慕已久，自从我上大学以来，但就是抽不出时间来看，
      我的课太多了，实验也多

引用:

下面是引用西早雨齐于2006-07-29 10:28发表的:
谢谢楼上的关注。
2005年暑假期间在大活演出的北平深秋，是一个彩排预演，当时是8月5日。在冲刺2005中国大学生戏剧节。当天晚上来了200多人，剧团全体团员都很感动，在暑假也能来这么多观众。

当时经费紧张，所以没有在服装上下功夫。
后来得到美术学院一位服装设计专业老师的大力支持，将她亲自设计剪彩的几套旗袍借给了我们。
还有湖北人民广播电台的刘正师叔祖，帮我们从湖北电视台影视中心借了几套国民党军装。
剧照如下：
http://photo.163.com/photos/tonny921/17967313/

引用:

下面是引用西早雨齐于2006-10-08 08:17发表的:
各位亲爱的小朋友们：
大家好！
非常极其以及特别的欢迎你们来到月亮化石！
戏剧能力是人类社会能力的一个基础，演剧需要调动起一个人的组织能力、社交能力、结构能力、表现能力、演说能力、形体控制力、节奏控制力、情感控制力等各个方面的自我驾驭力与个性延展力，从而使个体得到更大的社会亲和力。因而，现代社会重视戏剧能力的培养。欧美综合性大学里普遍设置戏剧系，其目的更多不为培养职业人才，而是为培养对现代社会的适应力，从而哺育人生的成功。

本质上，话剧是高雅艺术，是小众艺术，我们演的戏，也许只有大学生看得到，看得懂；农民看不太懂，也不太可能看得到。但是你们要有自信，在座得大多数今后会成为知识分子，而很多时候知识分子候就是掌握国家命脉的人，我们的状态能反应到根本看不到戏的农民身上，农民工身上，辐射到一亿甚至十亿人身上。
说实话，我不敢相信在座的每一位都是真正的热爱艺术，因为当中肯定有好奇的，月亮化石美女帅哥多不多，演戏到底好不好玩；有观望的，怕耗费过多的时间精力会影响学业；甚至还有沽名钓誉的，就是想考进来证明自己而已。
一个大学，如果没有诗歌，没有戏剧，没有人文，培养出来的就是一群只有知识没有文化的人。随着大学生自我意识的不断觉醒，上个世纪90年代中后期，戏剧社团雨后春笋般的全国各地的大学里建立，《恋爱的犀牛》《暗恋桃花源》这些需要花几百块钱才能欣赏到的话剧，被无数次的搬上各个大学或简陋或华丽的舞台，触动了多少懵懵懂懂的神经，洗涤了多少人的心灵，滋养了一代代有知识有文化的大学生。
来大学之前，你们会听说，现在的大学，已经是大众教育而不是精英教育了。但是，在月亮化石你一定要自信，因为很多精英来自大学，我们这所大学很多精英来自月亮化石。要相信自己能成为精英，才会按精英的标准去要求自己，对自己对团队有足够的责任感。

我说的自信，更是做为一个演员应该有的自信，我们的身体就是我们的表演工具。
表演的时候，要是担心自己丑了、矮了、胖了、瘦了、哪儿不好看了，观众会觉得难受；
表演的时候，要是老惦记着自己长得多帅多漂亮、发型多酷衣服多好，观众会觉得恶心；
其实不过都是一副臭皮囊，我们的身体都是一个表演的工具，去掉多余的自我意识，把自己清空，自己才能容得下角色，自己的表演才能成为一个艺术作品，才是表演。
所以说表演是艺术创作，不是歇斯底里的装疯卖傻，要真诚面对每一个角色、每一个细节。
和自信同样重要的是谦虚，因为排练的过程充满着无数次的自我肯定和自我否定，这就是为什么艺术能使普通人变得坚强，变得丰满，变得与众不同从而“有气质”。

做为演员，要承受导演对你表演全盘否定，你是那么自信，那么用心，你的情绪是那么饱满，却一次次的被导演否定，被要求指正。没有足够的自信，你会被苛刻的艺术要求摧毁你的意志；没有足够的谦虚，你会气得甩手不演了；或者为了能最终上台，强忍着怒火排下去演下去，只是再也听不进甚至听不见别人的意见了。
月亮化石没有专业的指导老师，靠的是8来一代代老化石艰苦的摸索和自学。其实摸索自学创新就是大学的精神。

戏剧是一门综合艺术，博大精深也平易近人。确实，搞艺术是需要一点点天分的，月亮化石的魅力也许正是永远达不到专业，而永远虔诚的努力的靠近专业，靠近艺术，获得更美好的生活感受，用更美好的态度去生活。
没有接受过专业的音乐教育，没关系，从现在开始多听听各种风格的音乐，培养自己的节奏感；
没有舞蹈的底子，没关系，表演要求一个人解放天性，解放自己，海阔天空；
普通话不好，口含石头绕口令，这是得吃苦的活儿；
我们可以都多看一些文艺片，增强自己对艺术更细腻的嗅觉；不妨也看一些动画片，培养激发我们的想象力，保持一个演员所必须具备的童心。
我们还需要从文学、美术中得到更多更广的营养，艺术的触类旁通的，具备良好的文艺素养，广博的只是储备，才能获得更深入的艺术感受力，进而提升个人的艺术表现力。

今年，病床上的钱学森告诉温家宝，中国人拿不了诺贝尔奖，是因为我们的教育缺少了艺术教育，于是，明年，中国的高考就改革了。所以，大家务必要相信，在党的领导下，我们的前途还是很光明的。
前年，我本人在写剧团策划书的时候很可能就比温家宝总理更强烈的意识到：一个人能走得多远，取决于木桶上最短的那一块木板，那块木板对于一个社会的精英来说，往往还就真的缺文艺修养。大家都知道爱因斯坦小提琴拉到专业，钱学森；李四光会作曲。
今天我们所从事的话剧事业，原本是西洋的玩意，是一群留学生带到中国的大学里面，周恩来、宋庆龄、林薇茵就是大学剧社里的骨干，曹禺大一的时候写了《雷雨》，你们大一的时候加入了月亮化石，请激动，自豪，并脚踏实地。

下面是第二部分：

由于种种不可抗拒的因素，现在的大学教育严重缩水，要不就是念三年书，第四年找工作；要不就沦为研究生准备教育。所以，大学很乱，第一课堂和第二课堂之间的碰撞愈演愈烈。除了少数品学兼优的好孩子，少数家里有钱出国的经商的，少数有背景从政的，我看到的更多是顺利毕业的失业了，一些像我这样不安分的家伙，却能够开始从社会的底层，苟延残喘的开始打拼。
美国也是这样，据说很多美国总统在大学里也很不安分。第二课堂的表现远远超过第一课堂的表现。
我本人也是。不过，我目前比那些最后当上美国总统得社会精英惨多了，法学学得不地道，一般考试完了就忘了。

毕业前接受采访的时候，我没有勇气正面回答一个问题：据说不少月亮化石的骨干因为排戏耽误了学业。
今天我就这个问题回答全校师生：那是因为我们这群有抱负、有胆识、有追求的年轻人，不怕挤压甚至牺牲第一课堂的学习空间，在月亮化石剧团里挑战自己的能力极限、锤炼自己的意志。因为外人不知道，在舞台上放纵一把，享受艺术代给我们的疯狂，吸吮艺术的的乳汁，能使我们充满力量，虽然我们畏惧并快乐着。第一课堂拉下的东西，我们要勇于承认，但我们千万不要英雄气短，几年社团的砺炼，我们有足够勇敢的心去承受，去偿还那四年在第一课堂丢失的，并超越。

接下来是第三部分：

由于种种不可抗拒的因素，在月亮化石剧团，暂时不能帮助你入党，在学生会可以。
父母多半会同意我们在学生会混个一官半职，但多半不会同意我们在社团里挥洒青春。
这是因为整个中国社会的民间社团，以及整个中国大学里的学生社团还不地道，整体发展水平很低。不高，所以公众认同度还比较低。
月亮化石虽然代表我们学校的学生社团获得了全国百佳社团，盛名之下，其实难负。
这个荣誉让我们骄傲，但也不过是一个虚名，不是月亮化石太强，而是我们学校，我们国家高校社团的整体发展水平低了。
月亮化石的管理和运作需要一个精英素质的管理团队和每一位团员的精诚合作，月亮化石人才济济，也求贤若渴。
社团和学生会的本质区别是：在学生会，上面让你去做这件事；社团里，自己去决策该做什么事，该怎么做事，自己判断价值，自己创造模式。

希望并祝愿大家有勇气、有能力成为一个真正的月亮化石人！
                            一个老化石
                                2006-09-29

引用:

下面是引用老木于2006-10-15 12:42发表的:
月亮化石今年怎么招这么多人啊~不仅仅是这届新生“素质好吧”？
本来化石内部就不怎么让新生上台 今年又有这么多新化石 你叫他们怎么办啊

引用:

下面是引用西早雨齐于2006-10-16 13:50发表的:
在每学年被招入月亮化石的同学并不意味着能上台，需要经过表演训练营的表现来竞争。
月亮化石80％以上的新生，都能在这个学期的新生专场上台，一部分不适合戏剧演出的同学会渐渐淡出。
当然，也有真正对戏剧艺术执着追求的人，虽然一时不能上台，仍会坚持——因为月亮化石剧团除了演出，还有一系列庞大而烦杂的公共事务需要管理人才。
虽然，编剧，导演方面也需要人手，但由于校园戏剧的草根性，更多时候上都是演而忧则导，演而忧则编，对舞台表演没有一定的认识，对就很难在舞台戏剧导演和创作上有所作为。

至于您说所的“月亮化石内部不怎么让新生上台”，如果在“外部”看来的确是这样的话，那我想原因只有一个：
新生的综合文艺素质以及对表演技巧暂时达不到话剧演出的要求。当然，月亮化石剧团传承的传统很好，老生会很努力的有戏剧追求的新生带起来——这确实需要时间和演出的机会。

列举我个人的例子，我在大学里代表月亮化石剧团在校内外演出的场次达到50场以上，但是整个大学一年级根本没有能代表月亮化石剧团出现在话剧舞台上。

如果月亮化石发展的更加成熟，我个人预计，今后将会有更少的大一新生能够在月亮化石剧团的学期大戏里面挑大梁。一个合格的月亮化石剧团演员的成长周期也许会更长。

引用:

下面是引用午夜幽灵于2006-07-25 22:07发表的:
不要老是找批评~~~~~
月亮化石挺不错的啊...
没个演员都表演的很出色啊.....希望继续努力啊
在以后的时间里,导出更好的话剧啊.......

引用:

下面是引用蹩脚的戏子于2008-02-27 20:10发表的:
批评！月亮化石需要大家的批评！没有大家的批评意见，就没有的月亮化石的今天；
十年来，月亮化石受到批评有委婉有露骨，但不管是怎样的批评意见，月亮化石都一一惜存，并根据实际情况调整剧团的运作。
听到大家的批评和建议，我们吸纳
听到大家的称赞和祝福，我们欣慰
因为月亮化石人知道，这些人是真正爱月亮化石的人，是月亮化石真正的支柱！

引用:

下面是引用kanghui于2006-04-29 18:14发表的:
合理分配时间
上学期我看偶班上的一位同学
就搞这玩意儿
课也不上了，背台词啊
差点就被送回去了

引用:

下面是引用蹩脚的戏子于2006-05-02 01:30发表的:
月亮化石排戏确实非常辛苦，非常占用时间，首先月亮化石应该向那些热情的孩子们致以深深的敬意！
但是在这里我强调：月亮化石不是大学的全部，每一个团员都应该合理安排好时间，依据自己的精力，正角对待月亮化石剧团安排的工作任务，不要顾此失彼！