[分享]什么时候是角色，什么时候是生活——宋茹惠

蹩脚的戏子

 

什么时候是角色 什么时候是生活

 

宋茹惠

一．              演过的角色都难忘但不过瘾

 

如果说至今演艺生涯中话剧是否有特别喜欢（过瘾）的角色，好像没有。或许我看到有自己喜欢的角色的剧本，但是我没有像别人那样能去争取演这个角色。我是服从分配，这可能跟我的性格有关。随着年龄的增长，我越来越觉得什么事都与世无争最好。

关于喜欢的角色，说《正红旗下》中老舍姑妈一角，我是很喜欢，可是她的戏份太少了。《股票的缘分》中那个吃力不讨好的林洁一角也是一样，我觉得我是化了九牛二虎之力未必能够得到大部分人认可，而在大学演出时反响特别好：要做林洁这样独立的女人，尽管情感上这么不如意还是以事业为重。当然这个人物还太单薄：只着重突出她的工作一面，如果编剧写的角度还伸向她工作以外的多面生活，就不会像现在光谈工作的个性张扬。

我拍的影视剧不少，比较过瘾的是《绝情》，因为演这个角色从17岁到最后，人物写得很丰满，很有戏。电视台播放后给人留下了印象。这个女人有几个儿子，其中的一对双胞胎一个是国民党，一个是共产党。虽然她非常疼爱在国民党中的那个儿子，但最后仍然顾全大局、大义灭亲。我觉得这母亲是很不容易的。

 

二．              初演妓女、情人

 

我从小到大是那种从家庭到学校再到单位的一种经历简单、很单纯的人。直到现在都没有经历所谓风风雨雨、大起大落的，可以说是蛮幸运的。大学毕业第3年，演妓女对我是个挑战。《大神布郎》中扮演的妓女西比尔是个次要角色，但演出效果却占了上风。当时正值“尤金·奥尼尔戏剧节”，一些专家觉得演得很了不起，既不脱离妓女职业身份，又表现出了心地很善良的一面。后来《情人》中既演妻子又演妓女，那是完全不同的心理状态：一会儿是妻子，一个闪念一会儿就变成了妓女，角色转换非常快。这个剧本的内涵很深，并不是去演“这个”妻子或“那个”妓女，而是表现出角色内心的“各个不统一、不和谐自我”。所以演这个戏 “心”很累，我们到新加坡和全国各地巡演，共演了300多场。当时舆论很频繁，由美国、英国、加拿大、日本等国的电台报道这个戏非常好，尽管涉及的主题有关性、生活私秘，但表现得很严肃。一些在华驻京记者还特意乘飞机过来看戏。并认为这是自中国改革开放后第一次引进这样男女之间敏感话题的戏，值得关注。由此带动了国内媒体的炒作。这是一个由外向内的“促销”。

 

三．              我看“情人现象”

 

 “情人”现象，现在比较普遍。在年轻的时候，我肯定无法接受，认为“爱情是坚贞的”。到了现在，真正懂得“情感”时，我能够理解了。不过这存在着一个“度”：不要伤害对方。如果爱情好像一道可口的菜，刚开始的时候轰轰烈烈，好像爱得死去活来，那么结婚以后我感受更多的是一种责任。夫妻其实就该是这样互相付出、互相忍耐，而且忍耐比付出更重要。现在都说“理解万岁”，其实“理解”这个词儿是很难做到的，什么叫“理解”， 实际上你能“理解”多少？。所以，我能够理解"在的“婚外恋”但不赞成，因为这无论对哪一方都是一个伤害。如果是作为一个“知己”，平时没事聊一聊；如果家庭的一方很在乎，我看就很没必要继续那样做。

 

四．我不忍心消耗自己

        接任何一个戏，不管角色喜不喜欢，我也是尽力从角色中去挖掘。这对演员创作来讲未必不是一种磨练。我不想无所谓地“混”着演，这对自己的演技不会有提高。有第一次必会有第二次，如果有过一次不认真给“混”过去了，自己还觉得没什么，接下来会第二次、第三次……就混下去了。我觉得迈第一步很难也很关键。

我自以为我做演员的灵气还是够的。书本的东西看了之后只能去“揣摩”，自己有多深就能想出多深，跟自身的基础有很大关系。我一般喜欢看小说。我曾经是一个很能记日记的人，记下对每一件事情的感受。小时候不知道日记是写给自己看的，每回都写得漂漂亮亮的拿到大队部里去让老师看，给了批语。就一直坚持，直到结婚后事情忙就疏懒了。现在有什么灵感了，就写下来，但是随写随扔，更多的情况是用心思考。

在学校读书的时候，有的人很能写，但演起来不行。所以感性这东西也很重要。有的人写文章是弱项，但演起来“活灵活现”的。演员的经历丰富是有助于演戏的。比看书本来得更直接、更能触动心灵。年青时侯看一些老演员演戏时“如鱼得水”，我真的很羡慕。但是为了每个角色去丰富一下经历就很没必要。我曾经看到过于是之写的文章，他说如果作为一个好演员，准确地讲是作为一个艺术家的话，那么既要能演又要能写。我觉得这种描述还是挺准确的。

 

五．              我庆幸自己是舞台剧演员

 

舞台是很锻炼人的。如果你连续很久在演影视的话，不回归一下舞台，会有被“掏空”的危险。这是指舞台剧角色体验的过程要比影视剧的过程长，每天导演对角色有要求，你不能天天没有自己的“创作”，所以“逼”着“掏”自己，这是非常锻炼人的。有的演员在排练时对导演的要求很不在乎，觉得自己有体验的就演没有的就不演，演不出来就算。我觉得这其实对演员自身是很不负责的。这可能和拍影视剧多了，心情浮躁有关；也可能和整个大气候尤其上海这个地方大家都忙着“挣钱” 观念下的氛围有关系。我看有篇采访作家刘震云报道，其中问到：你看现在那么多年轻的作家，谁能成功？他回答：谁能坚持到最后谁就能成功。这说明关键在于守得住，耐得住。

 

 

 

宋茹惠
『社会公职』	国家一级演员 上海戏剧家协会会员
『主要经历』	1981.9--1985.7 上海戏剧学院学生  1985.7--1987 北京中央实验话剧院演员  1987--1994.12 上海青年话剧团演员  1995.1--至今 上海话剧艺术中心演员
『主要作品』	话剧 1986.1　《爱的构思》饰作者  1987.2　《二十岁的夏天》饰卫生员  1987.3　《初恋时，我们不懂爱情》饰陈晚霞  1988.1　《相逢不是在梦中》饰利丽  1988.4　《大神布郎》饰西比尔  1990.5　《和空气爱人做游戏》饰刘庭  1990.11 《三声笛》饰大咪、小咪纪英  1991　　《世纪的悲剧》饰梅洁如  1991.4　《情结》饰张秀梅  1992.8　《情人》饰 萨拉、妓女  1994　　《白色幽灵》饰 张微微  1996.7　《徐虎》饰候梅英  1999.12 《股票的缘分》饰林洁  2000.1　《正红旗下》饰老舍姑母  2002.5　《狗魅Sylvia》饰Kate  2003.6　《凝聚》（大型报告诗剧）  2004.12 《金大班的最后一夜》饰吴喜奎 2005.3   《长恨歌》饰王母 2005.10《原罪》饰曹继霞 电视剧  1992　　《儒商》-- 赵丛玉  1994.4　《人生天地间》-- 林丽  1995.11 《绝情》--春花子  1996　　《家在上海》--陆海珍  1996.12 《风雨交警》--交警队长妻子  1997　　《杨柳叶子青》--大扣  1999.12 《阿惠》-- 黄桂凤  2000.4　《西区故事》--彭芳  2000.9　《别再让女人流泪》--康乃馨  电影 1987.4　《女人的故事》--金香  1993.12 《真假情人》-- 刑侦队长  1997.2　《犬杀》-- 滕丽  2000.3　《可可的魔伞》-- 艾娅妈  2003     《美丽上海》--二儿媳
『获奖情况』	1995.3 [河南]电视第一届大河优秀表演奖（电视剧《人生天地间》饰林丽）  1999 佐临话剧艺术奖最佳女主角（《股票的缘份》饰林洁）  2003.8 获第七届“佐临话剧艺术奖·最佳女配角奖”（《狗魅Sylvia》饰凯特）

童言无忌

化石的人真不厚道，也不来顶帖！！！我来，沙发一个！！！