感受班得瑞

湘雅

谨以此文纪念班得瑞（Bandari）成立20周年。
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　　新世纪音乐（New Age Music）是现代音乐的一股新生力量，而班得瑞（Bandari）是其中的一朵奇葩。
　　班得瑞发轫于1990年，已走过了20年的历程，共推出了13部专辑：《仙境》（Wonderland）、《寂静山林》（Silence with Sound from Nature）、《春野》（One Day in Spring）、《蓝色天际》（Heaven Blue）、《迷雾森林》（Mist）、《日光海岸》（Sunny Bay）、《梦花园》（Garden of Dreams）、《琉璃湖畔》（Crystal Lake）、《微风山谷》（Breezy Valley）、《月光水岸》（Moonlight Bay）、《雾色山脉》（Misty Land）、《翡翠谷》（Emerald Valley）、《旭日之丘》（Sunrise Hill）。我最初听到班得瑞是2000年我妈入股市后，常看湖南信息台的股市行情，而背景音乐正选自班得瑞的《仙境》。次年我初中毕业后，某天我在定王台音像市场再次听到了熟悉的音乐，从店家那里第一次听说了班得瑞的名字。
　　班得瑞的特点是轻柔、清新、宁静，再辅以天籁之音。班得瑞主要是合成器乐，后来也加入了古典乐器。它很少有强烈的打击乐器，节奏感不甚强，也不太注重和声，除了个别著名的乐曲外，很多听过之后就忘了旋律，以至有大同小异之感。听班得瑞的音乐最好选择在夏天，它可净化人的心灵，使人变得恬静、清凉，冬天听则会更显清冷。专辑中的乐曲也并非完全原创，有少部分是翻奏的。班得瑞虽是纯音乐，但它还称不上古典音乐，还是有点快餐文化的味道。
　　《仙境》是我买的第一张班得瑞专辑，也是所有专辑中最喜欢的，其中绝大多数乐曲都很著名。《安迪姆斯》（Adiemus）是我听到的第一首班得瑞乐曲，标题的词义不明，是卡尔·詹金斯（Karl Jenkins）生造的一个词，该曲改编自他的一张专辑的开场曲，蟋蟀声引领乐曲出场，天亮了，日出了，某种乐器的拨弦贯穿全曲，节奏感较强，旋律较简单，常在某个音高处重复，很难说出这首曲子好在哪里，但它可以代表整个班得瑞。《变幻之风》（The Wind of Change）是本专辑的先锋，打出了班得瑞的曲风，先是一阵风声，舒缓，然后是轻快，再舒缓，舒畅和淡淡的忧伤交织在一起。《安妮的仙境》（Annie’s Wonderland）是平淡中的快乐，并不像仙境那般的虚无缥缈。《巴格达的星空》（Star of Baghdad）是缓慢而带有些伤感的，夜空总是能给人以静穆的哀伤之感的。《黎明》（The Daylight）一开始就如同水珠滴落在水面上，黎明应该是节奏由慢到快的，但这里节奏变化不大，有点赶。本来我对《安妮的歌》（Annie’s Song）是不看好的，是高三时听熟的，钢琴声和笛声交替出现，我们将迎来一个新时代。《魔法术》（Laterna Magica）是诸多乐曲中堪称空灵的，钢琴小引，后面才是虚幻的重点，音高的跳跃，最后不断地上升，达到最高点，设想一个场景，和自己曾喜欢但相见不如怀念、仙子一般的女孩在仙境中的一座雪山山麓的房子里，一起仰望星空。《你的微笑》（Your Smile）的声道交替变化，听者有点失去平衡了，旋律轻快。普罗旺斯是法国东南的一个地区，《普罗旺斯》（La Provence）少了点清新，多了点世俗之气。《小美人鱼》（Little Mermaid）的曲调堪称悲怆，想想美人鱼的故事，就不难理解了。
　　《蓝色天际》是我买的第二张班得瑞专辑。当初是想寻找湖南生活频道《财富》节目结束时播放股市行情的背景音乐，后来才知道那是史蒂夫·霍恩（Steve Haun）的《Presence of the Moment》。《魔法风》（Magic Winds）通过不同声道的风铃声的配合，仿佛使人置身于魔法的奇妙世界，又好似有一股清风吹来，充满动感。《无垠地平线》（Endless Horizon）和《幻觉》（Visions）似乎是一个曲风，意境都是黑夜，都有某段曲调的不断重复，前者的标题似乎与后者的乐曲内容更相符。雨后是重见阳光、可见彩虹的，而《雨后》（After the Rain）的曲调却是比较悲伤而轻柔的，似有无限心事。《木星》（Jupiter）曾作为深夜性保健广播节目的背景音乐，再来听此音乐，确实像夜深了，该睡觉了的感觉，节奏却并不是催眠曲那般的柔缓，而“木星”在曲中又是何意？《沙漠旷野》（Machu Picchu）的标题原意是马丘比丘，那里位于山脊，被热带丛林环绕，并非沙漠，乐曲以吉他开始，娓娓道来，生机勃勃，绝无沙漠的荒芜。太阳风是剧烈的天文现象，而《太阳风》（Solar Winds）的节奏是偏慢的，甚至是不紧不慢的，太阳也有如此温柔的一面？

湘雅

　　《寂静山林》中的乐曲多改编自歌曲，虽首尾配有自然之声，但与寂静山林的氛围仍有差距。开篇的《老鹰之歌》（El Condor Pasa），原是秘鲁歌曲，后来成为欧美国家介绍安第斯音乐的标牌音乐，收录这样的曲子似乎不像班得瑞的作风，但乐曲一开始就营造了鸟鸣山涧中的氛围，旋律是婉转的，不像鹰击长空，林中容不下它的身躯，而更像一只老去的大鸟在述说着它的传奇。范吉利斯（Vangelis）的《火战车》（Chariots of Fire）全曲都很高调，有一种现代甚至未来文明的金属质感，有棱有角，宛如一艘宇宙飞船缓缓降临，此曲是本专辑中最不搭调，但也是最著名的曲子。《寂静之音》（The Sounds of Silence）、《誓言》（I Swear）、《想像》（Imagine）、《奉献》（Sacrifice）、《真爱时光》（One Moment in Time）、《若你离去》（If You Leave Me Now）、《爱的真谛》（I Want to Know What Love Is）的原曲都是欧美流行歌曲。《红丝绒》（Into Red Velvet）算是本专辑中最忧伤的曲子了，首先联想到爱情，似乎在哪听过，华语流行歌曲《怀念过去》也是这个调。
　　《春野》令人想到瑞士春天的温馨，春暖花开，满山遍野，春风拂面。《风的气息》（Breath of the Wind）能给人留下印象的也只有开头了，天突然亮了，至于风的气息，至少是没有风的飘忽之感。《敲打》（Beatrix）也被用作背景音乐，虽然加入了鼓点，但丝毫没为它带来力量之感，反而像一个活泼的小姑娘，或许她正在山野中玩耍呢。《雪之梦》（Snowdreams）是全篇中的神来之笔，以钢琴为主要乐器，回旋曲式，辅以双簧管伴奏，是用钢琴演奏班得瑞的经典曲目，纯洁，没有冬天的寒风刺骨，也不像其它任何季节，按风格更应收录在《仙境》之中。《大地的旋律》（Earth Melody）是我读大学时，学校广播台一档关于毕业的节目的背景音乐，该节目在黄昏时播出，低沉的旋律、舒缓的节奏、空灵的音效确实烘托了伤感的氛围，该曲的意境也像天色渐暗，万物休眠，是该归去了。
　　《迷雾森林》并没有太多的朦胧感。《海王星》（Neptune）主要由钢琴演奏，多处像是踩着延音踏板演奏的，音调不高，偏浑厚，曲调较为忧伤，色彩是灰色的，在迷雾之下怎会看到夜空？或许是海王星的深蓝色代表着忧郁，或许是海王星是海神波塞冬的属地，那里的人也有对人界的思念和感怀。《钻石》（Diamonds）并没有给人晶莹剔透或刚强的感觉，而是迷雾散去，重见清晰的蓝天，可辨音色为双簧管。《清晨》（New Morning）尽管开头有鸟儿呢喃，但实际给人的感觉是在夜晚，开头略带点怅然，但接下来的是稍显欢快与浪漫的。《满天星》（Starry Sky）总算取对了名字，深邃的风格确像星空，节奏快，曲调稍带伤感，可辨音色为吉他。《初雪》（The First Snowflakes）由钢琴领衔，悲伤是显然的，还带点纯洁，电视节目常将其用作煽情曲调，尤其是介绍某人的不幸时。《真爱》（Melody of Love）真有点爱情的味道，两人青梅竹马，后来要因故分开，会给对方一个怎样的承诺呢？
　　《日光海岸》的意境是日光沐浴下的海滩，宁静而放松，其中有的曲子有两个不同的名字。《童年》（Childhood Memory）是本专辑中最著名的乐曲，由长笛和双簧管交替领衔演奏，旋律轻柔、欢快，给人一种往事浮现眼前的意境，不一定是童年，不一定是美好的时刻，不一定是听者真的回想起自己的往事，而是一种意境。《古诗》（Ancient Poem）使人仿佛置身于夜幕下的海滩上，晚风轻拂，海浪轻拍，面朝大海，若有所思，是对几千年的人类文明的思考，对世界的由来的思考，对人类的未来的思考，是对哲学的终极问题的沉思。《卡布里的月光》（Moonlight of Capri）播放的机会不多，我却有很深的印象，那是湖南人民广播电台交通频道的《天际传情》的背景音乐，节目虽已停播，但音乐依旧，听着它睡去吧。“常常会无端的想念一些人，悠悠的想念，不为人知。带着往日的感情色彩，或爱，或恨，或浓，或淡，或长，或短。当你想念一个人的时候，会觉得，在很深很深的心底，有一些莫名的颤动，若隐若现，欲升还沉……”《非洲日落》（African Sunset）仿佛是太阳从海平面以下升起，还有水泡声。
　　《梦花园》的14首乐曲均是班得瑞翻奏的其他新世纪音乐大师的名曲，多数曲子很耐听，毕竟是博采众长，并不是每首曲子都能带来虚无缥缈的梦境，而是各位大师齐聚一堂，上演了梦幻般的音乐盛宴。开篇苏珊·希雅妮（Suzanna Ciani）的《流转起舞》（Turning）以轻快的旋律给人以翩翩起舞的感觉。紧接着神秘园（Secret Garden）的《追梦人》（Dream Catcher）将人渐渐带入了梦境，高三时我第一次听，那是湖南人民广播电台文艺频道的《975夜故事》中的背景音乐，在播放完第一个恐怖故事后想放松一下听众的神经，广播节目连累了这首曲子，使它变得阴森诡异起来了，尤其是加了声乐之后。每当凯文·科恩（Kevin Kern）的《跨越日光》（Beyond the Sundial）响起时，我就会想起电广传媒中主要面向中老年男性的医疗保健广告，这首曲子的意境也确实像日落前的回光返照。雅尼（Yanni）的《抒情小调》（Adagio in Minor）作为背景音乐可能不著名，但我听过一次后就觉得难忘了，开头的大提琴演奏出的苍老的声音可能会吓着听众，后面立刻明快起来了，标题有柔板的意思，我在这首曲子中似乎听出了惜别之情。大卫·弗里德曼（David Friedman）的《罗兰》（Lauren）以钢琴为主要乐器，风格是忧伤的。乔治·温斯顿（George Winston）的《执子之手》（Give Me Your Hand）也是以钢琴为主，平淡的曲调诠释了执子之手更多的是共同面对生活的平淡。《宋家王朝》（The Soong Sister）原是喜多郎（Kitaro）为影片《宋家王朝》所做，该曲也为班得瑞带来了中国的风格，开头宛若丧钟一般给人压抑的感觉，经过钢琴的平淡后，气势逐渐起来，最后又归于婉约，此曲多用作武侠电视剧的配乐。
　　《月光水岸》的意境应为夜晚，还收录一些来自英伦三岛的乐曲。《月亮之子》（Hijo De La Luna）非班得瑞原创，原曲被多次翻唱，其轻快的旋律宛若一群仙子在夜色下的森林中起舞，全无黑暗的恐怖。《月光》（Moonglow）的配器很好地表现了月光如水一般泻向大地，恬静而浪漫。《水印》（Watermark）原是恩雅（Enya）的作品，平淡的钢琴曲，旋律变化不大，常用作背景音乐。《艾蜜莉圆舞曲》（La Valse D'Amelie）原为影片《艾蜜莉的异想世界》中的配乐，平淡的钢琴曲似乎对生活有一种无所谓的态度。
　　《琉璃湖畔》、《微风山谷》、《雾色山脉》、《翡翠谷》、《旭日之丘》中的乐曲基本上没有印象特别深刻的。
　　班得瑞在中国小有名气，但也有怀疑的声音，质疑其真实性，有人认为它是台湾出版商整合出的产物，毕竟其主创人员从未露过面。但不管怎样，仍要感谢班得瑞为我们提供了这些好音乐，陪伴了我十年。

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没钱的饭卡

天使哥哥 这粘贴的也忒方便了吧？

爱尚

My god

湘雅

天使哥哥 这粘贴的也忒方便了吧？
没钱的饭卡 发表于 2010-8-11 21:59

我自己写的，不是转载别人的。