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楼主: 流年的棋子

[原创]三首小诗,期待斧正

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小精灵

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发表于 2005-6-24 19:25 | 显示全部楼层

小雷,别说不错就行了哈,多提点好的意见哈,多多交流,你这算什么嘛!再说了,要充分的发掘后继力量啊.

流年(真鄙视你取这样的名字):多发动几个人来论坛上贴啊,诗歌需要交流,才会有进步.

北极以北——在南半球的冬天里永远阳光明媚。

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小乖

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 楼主| 发表于 2005-6-25 16:36 | 显示全部楼层
不好意思,谁叫我喜欢菲姐.........的歌呢

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小乖

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 楼主| 发表于 2005-6-25 17:01 | 显示全部楼层
引用
原文由 北极以北 发表于 2005-6-22 17:41:05 :

纵观3首诗歌,我最喜欢的还是第一首。可能是有同样的感受,因为我们都是身在异乡的学子,我在这首诗中体会到了自己所领悟的诗之美。诗歌带给读者的这种感受是读者自我体会的结果,而非作者单方面的给于。因此,从这一点上看作者把所要表达的诗情很含蓄的用诗歌语言表达出来,并且运用了多种意向——这也是“武汉”的特色所在。还有一点做得比较好的地方就是作者情感的转移,从单纯的描绘武汉跳转到身在异乡的感叹,作者用了一句“关于这个城市,武汉”。初看可能觉得是很平淡的一句,但是从“城市”到“自我”,作者是在转变着自己的写作视角——从描述武汉到描述自我,继而才能抒发自我情感。

当然,我觉得这首诗歌也有些不足之处(仅是我个人看法,也许有误)。首先情感的释怀不够专一。我读这首诗总捉摸不透作者真正的情感抒发取向(当然也可能是体会不够)——是重在“武汉”还是重在“家乡”?其次,美中不足的是语句的凝练度。这关系到多年的写作积累。其实要怎样算是语句凝练,谁都说不准,个人有个人的看法和对诗句的理解。作者和读者是一对矛盾体,一方面作者要加强自我“修炼”,尽可能的言简意赅的表达自己的情感。另一方面,作为读者,我觉得也应该不断地积累自己的文化含量,拓深自身的个体感受经验。

“的确,武汉和家乡本身是一对矛盾的个体,这首诗意图通过对比来抒情。力图展现我自身的水土不服,应该说还是有自己的情感倾向的。”

当然,诗歌还是有许多缺点,我会在以后的写作中改进的,也希望多听听你们的意见,

总之,非常谢谢你


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 楼主| 发表于 2006-1-22 03:00 | 显示全部楼层

[原创]三首小诗,期待斧正


关于这个城市,武汉


这个城市,武汉
就像老京汉码头上的汽笛
日复一日,我们要乘上
朝九晚五的五百九十路
在晚八点的二桥正中聆听
三镇和谐的节奏
笛——!
车过汉口,音在武昌
而许许多多的人,会被喧嚣驱赶到汉阳

关于这个城市,武汉
被移植的我们会是一株怎样畸形的植物
淮南为橘淮北为枳
在江南的武昌江北的汉阳
我一直在寻思:自己和一株水土不服的无花果有多少不同之处?

这个城市,武汉
也有乡音,是那种和黄土一样淳朴的气息
是那种午夜悄然入梦的小桥流水
是那头正在父亲驱使下耕作的牛
是那些被牛伺弄着的土地
它们像这城市的一种变数
特立独行地混迹在汉味十足的闲言碎语里

关于这城市,武汉
我的那些不为人知的感同身受
是拉开每一扇窗帘之后与天气预报里
一场雨的猝然相逢
汹涌地聚集,安详地离去

当然,我总会在凌晨一点或二点醒来
窗外是民族大道,不绝如缕的灯火




总有一种沧桑叫做父亲


有一种沧桑便叫做父亲
岁月打造的责任是你的注解
你写了多久的沉重我就读了多就久的辛涩
父亲,或许我该按家乡的习俗叫一声阿爸
我知道和其他的父亲一样
儿子的索取是你腰弯的惟一因素,对吗
这问题老在我心中盘旋,却总羞于出口

“妈妈——”
婴时的一声啼哭便让我们记住了一种伟大的爱
而你呢,这一种叫做父亲的沧桑啊
当女儿撒娇儿子犯浑
你在哪里呢
心乱如麻我们总不记得要叫一声爸
即使知道自己的力量是源自你的赐予

父亲,有一种沧桑通常被叫做你
这个字眼,总让我想起你最亲密的伙伴
想起那些沉默的土地和老牛
犁头很沉,手臂已弯
年华老去,岁月清淡

父亲,我知道总有一种沧桑会被叫做你
父亲,说真的我好害怕
我怕所有的日头会走进你黝黑苍老的脸
而你,将会走进一幅不朽的油画
我怕有一天我会看穿这样的秘密
——那个姓罗的画家,素描的是你的剪影
其实




南湖边,那排垂柳


他(她)们各自醒着,在凌晨一点的南湖畔
这时候的他路上没有了成对或不成对的人
所以,他(她)们可以私语可以动动手脚
拂一下彼此的脸 或者是腰
月光对这公共的调情视而不见

爱以他爱或者自我的名义
一排树左手牵着右手
在凌晨一点的南湖边
这和二个小时之前的那对互相揽着腰走过的青年
的确很异曲同工

水里,是一圈没有痕迹的影子
以恋的名义恋过以爱的名义爱着

树毕竟是树
在凌晨一点的南湖边
月光下的那排垂柳现在很沉默
他们,始终没有学会接吻


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